辽宁
近几年书法界有一个“热门话题”，那就是当代人书法，是否可以超越古人，许多网友支持“无法超越”这一观点，专家教授们也纷纷表示赞同。
因为古代日常书写，主要运用毛笔，以柔显刚，控笔轻重、收放，拿捏的精准有力，而当代书写工具变为硬笔，不适应柔软感，对于毛笔的运用自然不如古人。
同时古代文人墨客，通读四书五经，赏乐吟诗，样样精通，文艺修养深厚，感知力、创造力强悍，尤其是晋唐时期，书法体系完善，用笔丰富多变，内在的艺术性十分浓厚，即便历经千年，依然让人回味无穷。
所以大家理所应当的认为，当代书法无法超越古人，实际上，南京有一位“老教授”，小楷水平已超越古人，被誉为“当代书圣”，此人就是吴玉如。
他自小习字，6岁便操觚写字，曾临摹“二王”、欧阳询、褚遂良、李北海等人的法帖，对碑学也有所涉猎，深谙传统“古法”，练就了一手典雅儒和的小楷。
譬如分析他中年抄写的《乐毅论》，卷中小楷温文尔雅、舒展明朗，尽显散淡醇和之，字体微小而不失精准，恪守法度而不显死板，每一笔游刃有余、洒脱从容。
比方看“流”字，方折处蕴含“欧楷”的峻拔爽利，但行笔比他生动流畅，右边三点水连在一起，起承转合的浓淡、缓急清晰可察，富有流动性，艺术气息浓厚。
无愧于启功称赞：“300年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，又说：“品在王内史、颜真卿之间”，在启功的心中，吴玉如书法水平，超过颜真卿，仅次于王羲之，300年来稳居第一。
李苦禅亦评价曰：“玉如公书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之”，如今吴玉如传世真迹，成为“国宝”，禁止出境展览，此作自然不例外，堪为天津博物馆“镇馆之宝”。
而且吴玉如曾在南开大学任教，手下学子无数，据说他的门人弟子以至私淑者，遍及南北，例如著名“书法大师”欧阳中石，曾是他的得意弟子之一。
由此可见，吴玉如书法成就之高，完全不逊于古人，时常临摹此作，首先可以强化基本功，锻炼用笔的精准度、灵活性，加强点画之间的连接关系。
其次，还能初步体会魏晋的潇洒儒和之韵，感受“二王”笔法的精妙，培养正确的审美观，提高感知力，日后临摹晋唐法帖时，能够更加得心应手。
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