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汉语文化博大精深,往往一字一词就能表达出多种深意。由汉字为基础所产生的中国文学更是精彩纷呈,尤其是在诗歌方面,最能体现汉语的包容力。
譬如唐诗《春怨》:打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。短短二十字,就写出了妍美的生活意象,表达出幽怨的相思之情。古诗词的以小见大,语短意长,可见一斑。
同样有一首宋词,仅用短短五十六字,便道尽了人之一生的沧桑经历和心态情感:
虞美人·听雨
南宋·蒋捷
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明。
这首《虞美人》想必大家都不陌生,以听雨为由,从少年写到壮年、写到老年,写出了三个时期不同的环境、不同的生活、不同的心情,写尽了人之一生!
蒋捷身处宋亡元兴的更替时代,他的一生是在战乱中颠沛流离,饱经忧患。若是结合时代背景再读这首词,仿佛又能看到王朝的兴亡更替、时代的风云变幻。短短五十六字,却概括了人之一生环境、心境之变和世局时事的起伏,可见汉语的包容力和词人的高明手法。
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。以“红烛昏罗帐”这样一个光与色的组合让人联想到少年时代的青春洋溢的情态、欢乐不知愁滋味的情怀。少年的纸醉金迷如画面一般清晰呈现。
壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。壮年之景确实一幅水天辽阔、风急云低的江景,没有了昔日少年的轻歌曼舞,只有漂泊四方的离愁旅恨、颠沛流离的痛苦。
而今听雨僧庐下……一任阶前、点滴到天明。从昨日之我写到今日之我,方知少年的欢快、壮年的离愁仅仅只是陪衬而今尝遍悲欢离合后的心如死灰,任由雨声点滴,却木然而无动于衷。
这首《虞美人》包涵一生、蕴情深刻,且在艺术手法上层层而进、对比鲜明,画面感极强,启人想象,耐人寻味。在表意、感情和艺术特色方面都具有极大的包容量,将汉语的简练精巧运用的炉火纯青。
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